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民族电影七十年:一部中华儿女同心共筑中国梦的影像史诗

2019-07-17?来源:中国民族网 ?记者:牛颂 ?点击数:

4月15日,第十届北京民族电影展开幕式暨“中国民族电影70年回顾展”启动仪式在北京市民族文化交流中心举办。影展期间,共有约100部优秀少数民族题材电影上映。本届影展由国家民委文宣司、北京市民宗委和北京市电影局指导,北京市民族文化交流中心与北京市电影家协会联合举办。

 

北京民族电影展?#28304;?#21150;至今已是第十届,所展映的300多部影片以“新中国”“新时期”“新世纪”“新时代”4个阶段,共同呈现中国少数民族题材电影发展的编年史。一幅延展70年的银幕长卷,是电影艺术史,也是一部书写国家统一、民族大团结的影像史诗,一幅展示多彩文化美丽山河的恢弘画卷,一座镌刻中华儿女同心共筑中国梦伟大进程的历史丰碑。


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新中国(1949--1966年):                      

“长城内外是故乡”


新中国的成立,使中华民族一雪百年之耻,独立自主于世界民族之林。无论是人口众多的汉族还是其他少数民族兄弟姐妹,各族人民都共同沉浸在对解放与进步的感召与憧憬中。20世纪五六十年代,电影艺术家们带着一个新生的统一的多民族大家庭的喜悦和理想,拍摄了一大批少数民族题材电影,并形成了一个独特的创作领域,在国家整体的电影题材布局中占据了重要地位。


少数民族题材电影不仅以多样的艺术表?#20013;?#24335;、多彩的民族风格、富于个性的人物塑造、优美的音?#27835;?#36424;?#32422;?#23545;理想、爱情的追求,给各族观众带来新鲜的视听审美享受,更以深刻的思想主题参与了新型民族国家的建构,有助于统一的新中国完成各民族相互了解、团结友爱的伟大任务。在缺少远距离传播和出行条件的时代,是电影启发了当时中国社会的民族想象,回应了祖国大家庭共同体意识的空前高涨。这一时期,几乎每一部电影都产生了轰动效应,影响深远。


新中国成立初期,少数民族题材电影一度形成了创作高潮,产生了一批优秀电影作品,还培育了一批各民族的优秀电影创作者。各族电影艺术家共同创作的少数民族题材电影,在1960年占到国产影片总量的六分之一,其电影作品的特色与魅力也形成并积淀为一种优秀的艺术传统。这些影片都有着相似的风貌——浓郁的民族风情和生活气息;鲜明的基本主题——热情颂扬祖国统一、民族团结;积极追求和浪漫憧憬——追求解放、进步、正义,憧憬理想、美好爱情和自由生活;强烈的情感?#33258;?#21644;艺术气质——爱国主义情感和英雄品格。这一优秀传统不仅滋养了后来的中国电影,也对中华各民族共有精神家园的构建,产生了深远的影响。


新时期(1979—1999年):                      

团结自信的?#35760;?#23681;月


这个时期的影片展?#33267;司梦?#30340;人性之美和新时期电影艺术最初的进化,在对民族命运的反思中,高扬思想解放的旗帜,在创作上出现第二个高潮,佳作迭出,推动少数民族题材电影新的方阵形成。这一时期此类影片的文化性变得丰富了,风格、样式、种类更加多样,艺术探索精神大为增强。而少数民族题材电影则摆脱了猎奇的心理,更多是出于对民族文化的责任感去?#22363;?#21644;思考,显示出可贵的民族文化自信和对时代变革的观照,以新的视角、新的语言展示了多民族的历史文化,表?#25351;?#38761;开放时代的新生活、新人物、新风貌。电影艺术创作,成为民族传统文化创新?#32422;坛?#21644;创造性转化的探索先锋。这种探索加入了“电影语言的现代化”进程,既不是“复旧”,也不是“西化”,而是在光影中?#25925;?#23545;中华民族命运共同体的“自知之明”:我从哪里来,我们的历史文化历程、所具有的特色,?#32422;?#38754;临的现代性抉择和对建设中华民族共有家园的美好追求。


塞夫和麦丽丝执导的《东归英雄传》《悲情布鲁克》《一代天骄成吉思汗》组成的草原英雄谱,将本民族的历史文化、性格特征、灵魂风貌融入中华民族共同体的大命运中,与对草原的热爱、马文化气概的描写交相辉映。其不仅以恢弘气势和震撼人心的乐章表?#33267;恕?#39532;背民族”的浩?#24674;?#27668;、刚烈之美,也以“马上动作片”的标识,在中国类型电影发展中留下了鲜明的印记。


作为特殊的历史文化资源,革命记忆、红色经典在新时期的银幕上大放光彩,少数民族题材框架下的主旋律叙事释放出新的能量。与领袖传记相融合的《金沙水拍》,与军事题材相融合的《彝海结盟》,与英烈题材相融合的《八女投江》,现实题材的主旋律电影《?#36861;?#26862;》,都使少数民族题材电影进入新的境界,拓展了创作领域。


新世纪(2000年至今):                           

中华民族一?#20202;祝?#21516;心共筑中国梦


进入新世纪,一方面,在经济社会大变革中各民族交往交流交融更为广泛深入;另一方面,经过近10年的市场化磨合,少数民族题材电影创作不?#40092;视?#24066;场化、产业化、国际化、专业化的新语境,优秀作品大量涌现,成为中国电影事业发展中一道独特的风景线。


在这一时期,大批青年导演的新作成为亮点:2004年陆川执导的《可可西里》,2005年章家瑞执导的《花腰新娘》、宁才执导的?#37117;?#39118;中的马》、宁浩的《绿草地》,2006年万玛才旦执导的《静静的嘛呢石》、哈斯朝鲁执导的《剃?#26041;场罰?007年宁敬武执导的《滚拉拉的枪》、刘杰执导的《马背上的法庭》,2008年戴玮执导的《冈拉梅朵》,2009年巴音执导的《斯琴?#26082;恪貳?#35199;尔扎提·亚合甫执导的《鲜花》、丑丑执导的?#23545;?#19978;太阳》等,都曾在北京民族电影展上推出,不仅在国内产生了观影热潮,而?#39029;?#25209;亮相国际电影节,为中国电影赢得了美誉。


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在与新的观念、体制、?#24067;?#20307;系?#22270;?#26415;手段不?#40092;视?#30340;过程中,少数民族题材电影紧紧围绕“中华民族一?#20202;祝?#21516;心共筑中国梦”的时代主题,致力于打造精品力作,培植新生创作力量,既表现出弄潮冲浪的勇气,又有紧拉慢唱的从容生长。《门巴将军》《索道医生》《天上的菊美》《德吉的诉讼》《真爱》《德吉德》《塔克拉玛干的鼓声》《金珠玛米》等优秀影片,或聚焦时代英模人物,或彰显红色基因,或关照普通人的日常生活,或歌颂真情大爱,用不同的方式展示了少数民族题材电影的魅力。


与此同时,少数民族题材电影国际合作?#37096;?#25299;了新的领域。中法合拍的《夜莺》成为合拍少数民族题材电影的良好开端,被文化与旅游部选送代表中国影片参?#24433;?#26031;卡最佳外语片评奖;?#29420;?#22270;腾》则以2000多个特效镜头全部在国内制作的首创之举,成为在国际合作上、在少数民族题材电影新技术手段运用上的“先锋之作”。


这一时期,少数民族题材的纪录电影?#24310;?#32780;出,《喜马拉雅天梯》《二十二》《一江清水向东流》《您一定不要错过》等优秀影片或进入电影?#21512;?#21457;行,或选入中央电视台播出,获得观众好评。


新世纪的少数民族题材电影,更注重讲好多民族交往交流交融、守望相助、心心相映的温暖故事。?#27573;?#40065;木齐的天空》《伊犁河》《骆驼客》等影片,都是这方面的佳作,显示出电影创作上对铸牢中华民族共同体意识的诉求。与之相印证,民族地区的电影创作也出?#33267;?#19968;股股新兴力量。如青年导演德格娜、张大磊、忻钰坤、周?#21451;?#31561;,这些导演的处女作出手不凡,频获国内、国际重量级电影节大奖,引起?#21040;?#24191;?#27735;?#27880;和好评。这一创作群体出现于特定文化地理区,令人对新世纪少数民族题材电影版图的扩展、多民族创作人才的新阵容等充满期待。


以党的十九大召开为标志,民族电影也走进了奋斗的新时代,少数民族题材电影创作踏上新的征程。今年的北京民族电影展,展映了新片30部。继《十八?#21019;濉分?#21518;,《又是一年三月三》?#23545;?#19978;之爱》?#24230;?#21464;·山变》《爱在湘西》等影片,以脱贫攻坚历史?#28304;?#20915;战为背景,描写民族地区打赢精准扶贫精?#32426;?#36139;攻坚战的现实,展?#33267;?#23569;数民族题材电影创作贴近火热生活,把握时代脉搏,聆听人民声音的风貌。这次电影展把以《马骏》为代表的“红色记忆·先驱英烈”系列影片作为首推,昭示着各民族不忘初心,与党同心同德建设中国特色社会主义的坚强信念。


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今年全国?#20132;?#26399;间,习近平总书记看望全国政协文艺界社科界委员时强调:一个时代有一个时代的文艺,一个时代有一个时代的精神。要坚持以人民为中心的创作导向,坚持与时代同步伐,坚持以精品奉献人民。这是新时代少数民族题材电影创作的根本遵循,各族电影人必将从当代各民族共同团结奋斗、共同繁荣发展的伟大?#23548;?#20013;发现创作主题,捕捉影像灵感,深刻反映当代历史巨变,描绘中华民族的精神图谱,继续在美丽的大银幕上,浓墨重彩、真实生动地呈现“中华民族一?#20202;祝?#21516;心共筑中国梦”的壮丽史诗。

责任编辑:马宇

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